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《步步驚笑》--果陀劇場

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9/20(Fri) 19:30 @ 新舞臺 大劇場的製作規模 沒想到一開場就是長達五分鐘的獨白 要在簡約到最極致的場景中央用一段僅僅只是自我介紹的台詞鎮壓住暗燈後期待不已的觀眾.... 這是人做的到的事情嗎? Yes,金老師always can do it ! -- 不要向隅,十一月新北市等你! http://www.artsticket.com.tw/CKSCC2005/Product/Product00/ProductsDetailsPage.aspx?ProductId=oK4bYlG1GfwNrOdSFreeUQ

《搶錢的世界》--果陀劇場

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4/20(Sat) 19:30 @ 國父紀念館 今晚首演的果陀新戲《搶錢的世界》講的就是新自由主義跟凱因斯先生開始從華爾街向美國一家家地方工廠伸出觸手的時候,它拯救了整體經濟(美國,甚至是全世界,神到簡直可以放到神桌上去拜了),但犧牲了二戰期間生產線上的一個個勞工。 當一間公司「倒閉」能比繼續開還值錢的時候,你會讓他倒閉還是繼續開下去?華爾街大亨的邏輯就是看到錢的數字(或是請自由代換什麼資產表負債表之類的好聽專業名詞),而在地工廠的老闆看到的是社區跟一個個要養家的勞工。 -- 劇中老牌在地工廠的老闆(趙樹海)問:「什麼時候,一家公司不欠債變成優點了?這不是應該的嗎?」(因為一般的邏輯是向銀行貸款舉債投資),完全就是我念經濟學跟國際經濟唸到想撞牆的原因。 華爾街操盤大亨的主角(屈中恆)說:「我不需要錢,但我想要錢,需要跟想要是不一樣的,而我可以得到我想要的。」、「(玩股票的大亨)養律師就像是擁有核子彈頭,敵人有的時候你也要有,但如果一開始用起來,大家都死的不好看。」、「我不是你最好的朋友,我是你唯一的朋友。因為我幫你賺錢,在這個搶錢的世界。」、「我服務的是中產階級的客戶……好啦,是中上層階級。」,一句句台詞都精闢的連我今天忙到一個分心到極致的狀態都還記得。 -- 基本上劇本本身就很強大,演員陣容完全撐的起來,設計更都是熟悉的有品質保證台大北藝大戲劇老師們。 楊世彭導演這次依然是簡單不華巧的風格,但我更感受到的是導演將這個劇本處理得很「節制」,《搶錢的世界》揭露了近代資本主義遊戲下的寫實規則,甚至有最基本需求上的抵抗,你會很憤慨或是遊走於雙方邏輯的對立,但又不是生吞活剝式的金融大屠殺,或是拿著天平另一端的說法來批判這個遊戲,在笑聲不斷的巧妙語言中,怎麼評斷看的是觀眾的個人價值觀。 總之果陀這次這齣還滿好看的(即便是在國父紀念館)。

《動物園》--果陀劇場

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1/20(Sun) 14:30 @ 城市舞台

《再見女郎》--果陀劇場

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8/25(Sat) 19:30 @ 國父紀念館

活化歷史生命劇場《阿智》--果陀劇場

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10/8(Sat)16:00 @ Y17青少年育樂中心 演藝廳

《最後十四堂星期二的課》--果陀劇場

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5/7(Sat) 14:30 @ 國家戲劇院 原諒是我們對所珍惜的人,最該做的一件事。 比起許多的大劇團,果陀的近幾年的戲頗難讓我在失心瘋之下的就買票去看。 九成九以上的主要原因是:果陀大部分的戲都在國父紀念館演出阿(《我愛紅娘》、《巴黎花街》、《十七年之癢》),就好比是雖然在日本是集英社出版的漫畫,看到台灣中文版是長鴻出版就絕對不會買一樣… 唯一去看過的就是在國家戲劇院重演的《步步驚笑》,裡頭金老師的強大開場獨白還是阿亮的逗趣女裝都震到我了(雖然震驚的層面不太一樣XD),難得在國家戲劇院舞台上看到的極簡風格,出自楊世彭導演之手。 《最後十四堂星期二的課》集結了上面三位優秀的劇場人(楊導演、金士傑、卜學亮),挾著當年國中生必讀的閱讀心得指定書的餘威,加上刻意深入觀眾的舞台設計,又是在國家戲劇院演出,成了第一齣我覺得一定要坐一樓近距離看的戲。 嗯… 心得寫的刪刪減減,發現我無法在保持最低客觀界限的情況下寫出對這齣戲的主觀心得 不過從瘋狂的加演加上商業市場與劇場藝術界的雙贏,我想這齣戲不用多餘的讚美了。 這門一生都不曾結束的課,八月底,我們城市舞台再見!

《十七年之癢》--果陀劇場

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12/17(Fri) @ 國父紀念館

《步步驚笑》--果陀劇場

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期中考前看舞台劇好瘋狂XD 而且還是李欣的第一次>/////< 第一幕就讓人感覺到是一齣靠演技在撐滿場面的舞台劇, 金士傑獨白開場的強度就好像歌手演唱會清唱開場一樣, 一開始就放大絕,舞台界強者的名聲不是沒有道理的XD