《Knock! Knock!》--中山劇場藝術學系
原中文劇名：誰家老婆上錯床!!!! 中山劇場藝術學系100級演出 一齣扎扎實實的笑鬧劇 兩個多小時都快笑翻了啦 為了圓一個簡單的謊是搞的多抓馬XD
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《Dinner》--台大戲劇系
我本來想要看完備忘錄一起發一篇 怕會忘記還是改快記一記= = 是北京當前台耶好酷 以後真的是貨真價實戲劇一姐了XD 一齣表面上是充滿了許多的婊子跟針鋒相對 事實上是很悲桑的一齣劇欸 (今天跟彥麟討論之後覺得更悲桑= =)
《家庭生活》--台大戲劇系
南海劇場比想像中大!!! 全台語演出好親切 我看字幕的頻率比看國語發音的劇時候還低 還學到好幾個驚人的台語單字(笑) 開場跟中間畫面很有提姆波頓的感覺 一種童話世界被扭曲之後產生的懸疑 一堆兔子先生走來走去真的好噁 場景是台大戲劇寒暑假公演我看過最大的!! (廢話在南海劇場) 好喜歡妹妹 講台語整個好輪轉 口氣跟遣詞用字都好有看民視的感覺 角色受到衝擊之後心態的轉換也是滿大的 厲害厲害 反而哥哥的心境就比較一致了 雖然演出角色設定同志一點也不意外(就跟看某個時期的國片一樣....) 但是在觀眾面前近距離直接上演就有點WOW! (而且依然是講台語有點違和XDD) 整體來說很有趣但有些隱喻看不懂 兔子跟糖果屋還有泰迪熊以及不會回家的爸媽 我也覺得糖果屋的兄妹被爸媽丟棄後 最後大團圓還能不恨爸媽 過幸福快樂的生活一點也不合理 (很有日本漫畫家由貴香織理作品的fu) 或許都是在說我們這個始終無法成真的童話世界?
《少年金釵男孟母》--創作社
這齣要列入「重演絕對要推薦別人去看」的好戲!!! 操弄性別議題在現代劇場的劇本題材上已經變成一種常見的題材 發展到當我開始開戲的時候好像太常見了一點就變少了，所以我也沒看過幾齣 但我想這齣已經夠精采了!! 劇情抓馬度直逼八點檔 但是一點都不老套(說不"老"套也不太對，原著是清朝的李漁XD) 性別兩個字界限如此淡薄 多麼討喜的男主角跟女配角(肖江表姐) 劇中不只在講性別的議題 也拿來做笑點 做出來的笑點都直接戳到最深處 角色們不想也不需隱諱 演的演員是淚中帶笑 觀眾笑中帶淚 "女"演員反串"自宮"的"男"主角跟另一個"男"主角上演性愛場面 這是多麼矛盾的畫面跟念頭 最後當觀眾發現矛盾無用 其實就有個念頭就這樣被接收了 好厲害的選角跟劇本 第二次在劇場看到性愛場面但是比第一次更衝擊XDDD 只能說演的好真喔 演員演的多銷魂哪 下次重演沒去看會後悔!!!! 如果明年又重演 那就 再揪一次團吧XD 最後附上抓馬的劇情簡介: 1912（民國元年）至1915，閩中 「南風」（男風）盛行的閩中地區，秀才名士許季芳育有一子， 妻則因產澇亡故。季芳後與美少男尤瑞郎相戀，尤父要求重金下聘， 以解家困。季芳於是變賣家產，聘娶瑞郎回家，並共盡孝道，奉養尤父 終老。瑞郎感念季芳情義，自宮以表堅貞，兩人誓守終生。 好景不常， 正當許尤沈浸在愛情之際，季芳舊愛--同時也曾追求瑞郎的南風者陳大龍， 因妒構陷季芳「私養閹童、擅立內監，圖謀不軌」。季芳被拘捕至法庭 公審，法官忌南風，反欲酷刑罰瑞郎，眾南風者圍觀，爭睹瑞郎美色。 季芳勇救瑞郎，卻經不起棒刑而死，臨終向瑞郎託孤，並囑遷走他鄉， 遠離南風者。 1959至1964，台灣 改名瑞娘的瑞郎，與喜著男裝的表姊肖江，如父如母合力撫養季芳 遺孤承先長大成人。瑞娘為避免悲劇重演，極力防止承先與男性友人 交往，甚至效法孟母三遷。但承先終究愛上昔日仇人陳大龍的侄子， 幾番轉折，瑞娘終於接受這個事實，認可了這第二代的戀情，而承先 也終於清楚了母親隱藏多年的身世。瑞娘亦母亦父，獨立扶養承先為 人中龍鳳，經校長薦舉，瑞娘獲頒模範母親。
《女高音也瘋狂》--兩廳院歌劇工作坊
我就是被這張海報吸引去看的XD 太好看/聽了!!!!! 沒想到第一齣現場的歌劇就如此瘋狂 劇目是《音樂至上》其中一幕跟台灣首演的《女高音也瘋狂》 演出總長度約三小時，物超所值阿！ 這兩齣都算是喜劇 所以角色設定上都是行為上很OVER的歐洲女歌劇演員 個個都自傲心高 舉手投足都氣勢逼人 (手上的扇子 身體的擺幅 走路的腳步好有戲阿...) 同時為了跟女高音們誇張的戲劇效果相抗衡 連男演員的氣也都很猛 劇中的女高音們為了爭奪天堂合唱團的位子而Battle 四個女高音一起飆高音連聖人聖彼得跟大天使加百列都無法忍受 看著看著都忍不住想說 "Too Many Soprano!!! "(英文原劇名) 兩部劇都在演"歌劇的組成人員" 類似劇中劇的安排很喜歡(舞台上也是滿真實的人生哪) 兩部喜劇看得趕回台北搭車的勞累全消! 充滿的歌劇太有趣了 期待這部台灣首演的歌劇以後能重演囉!! 有的話推薦大家去看